🔺قدردانی سردار وحیدی از «گفتمان‌سازی» و «وحدت‌آفرینی» رسانه ملی در حماسه‌های خیابان و میداندر پیام…

🔺وفاق حقیقی با انفعال و تضعیف صداوسیما ساخته نمی‌شود. در این روزها ایران اسلامی بیش از هر زمان دیگری به وحدت و همدلی نیاز دارد؛ همه دستگاه‌ها برای دستیابی به این مهم باید ابتدا اشتباهات خود را آسیب‌شناسی کنند و سپس انتظار همدلی و هم‌افزایی داشته باشند. رسانه ملی نیز از این قضیه مبرا نیست و باید نبض و صدای مردم و نظام بوده و باشد. راه پیش رو، نقد سازنده و اصلاح دلسوزانه است، نه بهانه‌جویی در روزهای حساس.🖊️عبدالرضا میرزامحمدینبض صداوسیما | @iribnabzhttps://zil.ink/iribnabz

🔺 قالیباف: رسانه ملی باید کانون انسجام و امیدآفرینی برای ۹۰ میلیون ایرانی باشد▫️محمدباقر قالیباف، رئیس مجلس شورای اسلامی، در نطق پیش از دستور صد و هشتامین جلسه علنی مجلس، با اشاره به نقش رسانه‌ها در شرایط کنونی گفت: «در توطئه جدید دشمن، جنگ شناختی کلیدی‌ترین نقش را بازی می‌کند و نقش رسانه ملی بیش از هر زمان دیگری است؛ اما متأسفانه تاکنون موفقیت‌های لازم را در این زمینه نداشته است.»▫️قالیباف با بیان اینکه بررسی ناکارآمدی‌های ساختاری، رویکردی و عملکردی صداوسیما به فرصتی مبسوط نیاز دارد، گفت: رسانه ملی باید به کانون انسجام‌بخشی و امیدآفرینی برای ۹۰ میلیون ایرانی وطن‌دوست، با سلایق سیاسی و تفاوت‌های اجتماعی مختلف، تبدیل شود.نبض صداوسیما | @iribnabzhttps://zil.ink/iribnabz

🔺آرشیو در صدر؛ تولیدات تازه در حاشیه؛ زنگ خطری که باید شنیده شود!▫️تازه‌ترین آمار مرکز تحلیل اجتماعی «متا» از مخاطبان تلویزیون در تیرماه ۱۴۰۵، نتیجه‌ای قابل‌تأمل دارد: هر پنج سریال پربیننده ماه از شبکه آی‌فیلم پخش شده‌اند. «دلدادگان» با ۲۸.۵ درصد در صدر قرار گرفته و پس از آن «گیل‌دخت» با ۲۶ درصد جایگاه دوم را به خود اختصاص داده، «مختارنامه» با ۲۵ درصد سوم شده، «زمانه» با ۲۲ درصد در جایگاه چهارم قرار گرفته و «تانک‌خورها» با ۱۴ درصد در رتبه پنجم است. یعنی شبکه‌ای که مأموریت اصلی‌اش بازپخش آثار آرشیوی است، توانسته تمام پنج جایگاه نخست جدول سریال‌های تلویزیون را در اختیار بگیرد.▫️نگاهی به سال تولید این آثار، معنای آمار را روشن‌تر می‌کند؛ «مختارنامه» محصول ۱۳۸۹، «زمانه» محصول ۱۳۹۱، «دلدادگان» محصول ۱۳۹۷ و «گیل‌دخت» مجموعه‌ای است که نخستین‌بار در سال ۱۴۰۱ پخش شد. حتی «تانک‌خورها» به‌عنوان جدیدترین عنوان این فهرست، محصول ۱۴۰۳ است. در تیرماه تولیدات تازه‌ای مانند «سرخدار»، «مادران» و فصل سوم «آقای قاضی» روی آنتن بودند، اما هیچ‌کدام به جمع پنج سریال پرمخاطب متا راه نیافتند و درصد دقیق مخاطبانشان نیز منتشر نشد.▫️در بخش برنامه‌های غیرنمایشی نیز طبق داده متا، «به‌وقت ایران» با ۲۰.۵ درصد در رتبه نخست قرار دارد و «حسینیه معلی» با ۱۹ درصد، «جام ۲۶» با ۱۸ درصد و برنامه‌های «پدر امت» و «سمت خدا» هرکدام با ۱۷ درصد در رتبه‌های بعدی‌اند.▫️پیشتازی آی‌فیلم نشان می‌دهد آرشیو صداوسیما همچنان سرمایه‌ای جدی و زنده است؛ اما آرشیو قرار بود پشتوانه تولید امروز باشد، نه جایگزین آن. وقتی مخاطب برای پیدا کردن قصه‌ای دیدنی مدام به گذشته برمی‌گردد، مدیران سیما باید پاسخ دهند: سهم تولیدات امروز رسانه ملی از انتخاب مردم کجاست؟#نبض_نوشتنبض صداوسیما | @iribnabzhttps://zil.ink/iribnabz

🔺از وحدت ملی در رسانه ملی تا فاصله مخاطب🖋️ فائزه اکبریان | دانشجوی کارشناسی روزنامه نگاری – دانشگاه صداوسیمازمان لازم برای مطالعه: ۴ دقیقه▫️از دهم اسفندماه سال گذشته و همزمان با انتشار خبر شهادت رهبر انقلاب، تجمع‌های مردمی شکل گرفت که باورهای ملی و دینی مردم ایران را به نمایش گذاشت. صداوسیما در آن روزها، با پوشش مستقیم این تجمع‌ها نقش قابل‌قبولی ایفا کرد. در مواردی نیز این تجمع‌ها به‌صورت نسبتاً بی‌واسطه و با حداقل مداخله و سانسور در قاب رسانه ملی بازتاب یافت. حضور گزارشگران میدانی در میان جمعیت و نمایش حضور خانواده‌ها، کسبه و نوجوانان با پرچم ایران، توانست تا حدودی حس همبستگی ملی را تقویت کند. همچنین رسانه ملی با برجسته‌سازی اتحاد میان اقوام مختلف ایرانی، در مقابل فعالیت‌های تجزیه‌طلبانه شبکه‌های معاند ایستاد.📌ادامه این مطلب را در ویرگول بخوانید:vrgl.ir/pTNWX#%D9%86%D8%B4%D8%B1%DB%8C%D9… صداوسیما | @iribnabzhttps://zil.ink/iribnabz

🔺 از «عصر جدید» تا «بگو بخند»؛ تلویزیون استعداد کشف می‌کند یا فقط مسابقه می‌سازد؟▫️فصل چهارم «بگو بخند» از جمعه ۲۳ مرداد با اجرای یوسف تیموری آغاز شد. امیر کربلایی‌زاده، حمید لولایی، ملیکا شریفی‌نیا و علی طاهرفر داوران این فصل‌اند و روح‌الله رجبی و سیداحسان حسینی تهیه‌کنندگی آن را بر عهده دارند. مسعود شریعت‌نیا، تهیه‌کننده فصل نخست، نیز در جایگاه کارگردان هنری به برنامه بازگشته است. ▫️موج تلنت‌شوسازی در صداوسیما بیش از هر چیز با موفقیت «عصر جدید» شتاب گرفت. معاونت سیما در شهریور ۱۳۹۸، هم‌زمان با معرفی برنامه‌هایی مانند «میدون»، «اعجوبه‌ها»، «دست‌فرمون» و «مجری‌شو»، رسماً از «رشد ۲۰۰درصدی» تولید مسابقات استعدادیابی و برنامه‌های دارای پروداکشن بزرگ خبر داد. ▫️این تصمیم بدون پشتوانه مخاطب نبود. براساس نظرسنجی مرکز تحقیقات صداوسیما، «عصر جدید» در تیر ۱۳۹۹ حدود ۵۴ درصد بیننده داشت و فصل سوم آن در خرداد ۱۴۰۱ با ۴۴.۴ درصد مخاطب و رضایت ۸۶.۸ درصدی، پربیننده‌ترین برنامه آن مقطع سیما شد. «خندوانه» نیز در دی ۱۴۰۰ با ۳۹.۹ درصد مخاطب، همچنان قدرت یک برنامه ترکیبی سرگرم‌کننده را نشان می‌داد. ▫️اما افزایش تعداد مسابقات لزوماً به معنای شکل‌گیری برندهای ماندگار نیست. دکور بزرگ، تماشاگر پرشور، چهار داور مشهور، نورپردازی و دکمه‌های رأی، «دستور زبان» تلنت‌شو هستند؛ نه ایده برنامه. آنچه یک برنامه را به برند تبدیل می‌کند، هویت محتوایی، روایت درست رقابت، معیارهای قابل‌فهم داوری و سرنوشت شرکت‌کنندگان پس از پایان مسابقه است.▫️تجربه سال‌های بعد نیز نشان داد برنامه ترکیبی موفق الزاماً تلنت‌شو نیست. تهیه‌کننده «محفل» از ابتدا تأکید داشت که این برنامه تلنت‌شو نیست و شرکت‌کننده و مضمون قرآنی را جایگزین رقابت صرف کرده است. «حسینیه معلی» نیز با ترکیب اجرا، آیین، روایت، گفت‌وگو و حضور گسترده مردم، بنا بر آمار اعلامی مرکز تحقیقات در سال ۱۴۰۳ به ۴۳ درصد مخاطب رسید. این نمونه‌ها نشان می‌دهند که برنامه ترکیبی زمانی اثرگذار می‌شود که فرم را از دل موضوع استخراج کند؛ نه آنکه هر محتوایی را در قاب تکراری «مجری، داور و تماشاگر» قرار دهد. ▫️در این میان، «بگو بخند» از سال ۱۴۰۲ تلاش کرد خلأ یک تلنت‌شوی تخصصی کمدی را پر کند. سازندگان فصل نخست اعلام کردند برنامه بیش از ۱۱ گونه کمدی، از استندآپ و نمایش تا شعر و موسیقی طنز را پوشش می‌دهد و «بیشتر به دنبال کمدین است تا کمدی». بیش از نیمی از شرکت‌کنندگان فصل اول نیز از شهرستان‌ها آمده بودند. در فصل سوم، از میان ۱۱ هزار ویدئوی ارسالی، ۸۰ گروه پس از چهار ماه بررسی انتخاب شدند و به گفته تهیه‌کننده، حدود ۹۰ درصد شرکت‌کنندگان شهرستانی بودند. ▫️بااین‌حال، عبارت «برخی از استعدادها مشغول به کار شده‌اند» برای ارزیابی یک پروژه چندفصلی کافی نیست. فصل چهارم «بگو بخند» با تغییر کامل مجری و ترکیب داوران آغاز شده است؛ اما آزمون اصلی آن تغییر چهره‌های مقابل دوربین نیست. باید دید آیا سازوکار انتخاب شرکت‌کنندگان، معیار داوری، وزن رأی مخاطب، آموزش برگزیدگان و برنامه تلویزیون برای به‌کارگیری آنان نیز بازطراحی شده یا تنها ویترین برنامه تغییر کرده است.▫️تلنت‌شو زمانی بخشی از یک سیاست رسانه‌ای موفق است که «استعداد» را از فراخوان تا آموزش، قرارداد و تولید همراهی کند. در غیر این صورت، تلویزیون هر فصل تعدادی چهره تازه را روی صحنه می‌آورد، چند لحظه پربازدید تولید می‌کند و سپس برای فصل بعد دوباره از نقطه صفر آغاز می‌کند.#نبض_نوشت نبض صداوسیما | @iribnabzhttps://zil.ink/iribnabz

🔺نهادینه‌کردن ارزش‌ها در نسل آینده؛ زیربنای تقویت وحدت و انسجام ملی🖋️ سکینه عقیقی | دانشجوی کارشناسی روزنامه نگاری – دانشگاه صداوسیمازمان لازم برای مطالعه: ۳ دقیقه▫️برنامه‌های کودک فقط برای سرگرمی نیستند؛ بلکه در شکل‌گیری ارزش‌ها و هویت کودکان نقشی جدی دارند. اگر رسانه ملی بخواهد به تقویت انسجام اجتماعی کمک کند، یکی از بهترین نقطه‌های آغاز، برنامه‌های کودک و نوجوان است. رهبر شهید انقلاب نیز با اشاره به همین جایگاه تأکید کرده‌اند: «صداوسیما یکی از دستگاه‌های دارای مسئولیت درخصوص نهادینه کردن شاخص‌های ممتاز در نسل آینده و فرهنگ‌سازی در این زمینه است.» این نگاه، رسانه ملی را از یک ابزار سرگرمی فراتر می‌برد و آن را در ردیف نهادهای مؤثر در تربیت اجتماعی قرار می‌دهد.📌ادامه این مطلب را در ویرگول بخوانید:vrgl.ir/EOt0G#%D9%86%D8%B4%D8%B1%DB%8C%D9… صداوسیما | @iribnabzhttps://zil.ink/iribnabz